河北梆子
近几年来，随着河北省第三产业的发展，石家庄市现代派娱乐与传统娱乐相得益彰。石家庄市内大多数影剧院、俱乐部，设施齐全，不失为人们日常体闲娱乐的好去处。
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河北梆子是河北省主要地方剧种，系由传入河北的山陕梆子演变而成，形成于清·道光年间（1821-1850）。主要分布在河北、北京、天津及山东、内蒙、东北部分地区。清末民初，盛行于燕赵大地及周边省份，走红于上海及东北三省，全盛时期，曾远播前苏联的哈巴罗夫斯克、符拉迪沃斯托克、蒙古的乌兰巴托及菲律宾等地。
河北梆子在历史上曾有不同称谓，如：直隶梆子、京梆子、卫梆子、笛梆子、关南梆子、秦腔大戏、反调等，二十世纪20年代初，统称河北梆子。河北梆子作为梆子声腔中一支重要的代表剧种，经过了漫长的艺术演变，逐渐形成了具有深厚艺术传统。鲜明地域特色和独特艺术风格深受人民欢迎的我国北方大剧种之一。在其发展过程中，曾对京剧的发展、评剧的形成都产生过重要影响，可谓"成于燕赵大地，惠及梨园诸家"。
河北梆子最兴盛时期约在十九世纪70年代至二十世纪初。除河北本地外，东北三省及内蒙、山东、河南等地都有河北梆子班社崛起，各地梆子科班也有130余个，最有影响的如：故城黄毛科班、雄县三庆和班、定兴祥泰班等。著名河北梆子艺人响九霄（田际云）之师就是定兴祥泰班出身。梆子班社更是遍布河北，如：滦县高老裕班、涿县白塔村双顺班宝坻县永生和班及露演于北京的万顺和、全顺和、双顺和等班社。在河北农村，梆子科班和戏班如雨后春笋蒸蒸日上。河北梆子的蓬勃兴起，同彼时在北京称雄的皮黄（京剧）形成争妍斗盛、分庭抗礼的局面。后曾于京剧同台演出，称为京、绑"两下锅"。二十世纪30年代，由于日寇侵华和其它原因，河北梆子渐趋下坡，甚至有濒临灭亡的危险。1949年，新中国成立后，在政府大力扶植下，开始了全面复苏。
河北梆子在生成和发展上曾出现过三大艺术流派：
直隶老派--又有南、北之别。南派以上海为中心：北派以京、津为中心，流行于河北、山东及东北三省。直隶老派的特点是文武兼备，唱作并重，并率先创作河北梆子时装戏，唱念以直隶语言为基础，并留有一些山陕韵味。北派的演唱讲究平稳、舒展、刚劲、质朴；南派则较多保留了山陕梆子的假声花腔，婉转柔美。
山陕派--由来自山陕的艺人形成。念白带有浓重的山陕韵味，唱腔具有凄凉、悲壮、哀怨、酸楚之特点。崇尚特技，擅长翎子功、翅子功、发缕功、髯口功、椅子功、跷功等。
直隶新派--以女演员为中心，重唱功，唱腔高亢、华丽、曲折、跳跃，极富震撼力，伴奏音乐极为火炽，激烈。艺术上善于革新，创作了许多新板式，如：大慢板、反调二六、单导板、长搭调等。其唱念一扫直隶老派的山陕韵味，彻底河北地方化了。现在的河北梆子就是直隶新派的延续。
以上三派代表着河北梆子不同的发展阶段，每一流派都对河北梆子的发展起了巨大的推动作用。后在京、津、冀等局部地域文化影响下，又形成了目前河北梆子剧种的直隶梆子（河北）、卫派梆子（天津）、京派梆子（北京）等同宗同脉但风格有所不同的河北梆子新三大流派。
河北梆子传统剧目约有550余出，代表剧目有：《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《南北合》、《杜十娘》、《江东记》、《宝莲灯》等。剧本词句通俗易懂，多为河北地方口语，富有浓郁的乡土气息。
河北梆子音乐属梆子声腔系统。音乐特色及声腔风格为：高亢激越、苍凉悲壮、酣畅淋漓、委婉动听，以演绎悲剧、正剧见长。本剧种凸显"燕赵多慷慨悲歌之士"的地域人文精神。唱腔高亢激越，伴奏铿锵有力。唱词以"三、三、四"十字句和"二、二、三"七字句居多，间有变化句式。唱腔板式分为大慢板、小慢板、二六板、整板流水、散板流水、尖板、哭板、大反调、小反调及各种引板和收板等，是典型的板墙体音乐。生、旦、丑使用真假声相结合的演唱方法，并使用夯音、擞音、顎音、颤音等演唱技巧。净行有时使用炸音、发音位置靠后。男女同宫同调是本剧种的声腔特色，同时也称为河北梆子声腔改革的一个课题。
河北梆子的伴奏乐器由文、武场组成。文场以板胡为主，笛子为辅，其他乐器有笙、二胡、唢呐、三弦等；武场有鼓板（指挥）、大锣、铙钹、小锣、梆子及小钹、碰钟、堂鼓、花盆鼓等。常用曲牌有150余种，分为弦乐曲牌、唢呐曲牌两种。
河北梆子自行成以来，人才辈出，名家叠现。响九霄（田际云）等一代名伶为河北梆子剧种的完善、传承与发展做出了杰出的贡献，成为后人效法的楷模。建国后，在党和政府的关怀下，一批批优秀演员相继涌现，称为河北梆子艺术传承的主力、发展的中坚和未来的希望。2006年，河北梆子被国务院批准为国家级非物质文化遗产项目。
【责任编辑：赵彤】
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